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“施主消息好灵通,的确在多年前,众施主商议,对长期收集的各种宝典进行了整理,最后进行了特殊的封存。
那些有抄本、重叠的典籍,施主们可尽情观赏。
但已封存的宝典,则非小僧可以做主。”
“嗯,理解。
那么,封存宝典的目录可否查看呢?”
马速心有不甘,迫切地追问到。
“这倒是没问题。
施主今日先去查阅宝典,还是先礼佛呢?”
“先拜佛吧,大师自便,某自行游览即可。”
花了3天时间,马速才匆匆将500来丈长的陡崖上,700余洞窟里的2000多彩塑、4.5万平方米的壁画浏览了一遍。
莫高窟始建于前秦宣昭帝苻坚时期,北魏、西魏和北周时,统治者崇信佛教,石窟建造得到王公贵族们的支持,发展较快。
隋唐时期,随着丝绸之路的繁荣,莫高窟更是兴盛,在武则天时有洞窟千余个。
安史之乱后,敦煌先后由吐蕃和归义军占领,但造像活动未受太大影响。
北宋、西夏和元代,莫高窟渐趋衰落,仅以重修前朝窟室为主,新建极少。
元代以后敦煌停止开窟,逐渐冷落荒废。
马速此时来参观,几乎是见证莫高窟历史最鼎盛的辉煌。
凭着过目不忘的强悍记忆力,马速将造型各异的彩塑,和成千上万的壁画都刻印在脑海之中。
因没深研过佛学,他仅看了个热闹。
对壁画和彩塑背后的典故、意境知之甚少。
他只是在前世的记忆中,知道敦煌艺术十六国至北魏时期的石窟,多用赭红作底色,让人不由得联想到战国、秦汉的漆画。
故事画作横卷式处理,无论是《佛传》、《毗楞竭梨王》、《尸毗王》、《九色鹿本身》、《沙弥字戒自杀缘品》、《须摩提女缘》等,都是以人物为主,配上榜题,这种在横幅上使用“人大于山”
、“附以树石”
的构图方法,可以追溯到“汉武梁祠画像石”
及其传统。
其中明显有《荆轲刺秦王》、《孔子问礼于老子》等画面的影子。
可以说敦煌壁画中的很多构成形式都能从汉代的武梁祠、南阳、徐州、沂南诸画像石上找到渊源。
其实,从这些壁画,也能看出西域的文化多样性。
能证明莫高窟并非仅是佛教圣地,而是成百上千的窟主、数以万计的画师,他们要歌颂和传承的典故或思想。
当然,马速无论前世还是这一生,艺术修养、鉴赏等都没什么沉淀,在佛学领域,也几乎没沉心研究。
对莫高窟的雕塑和壁画作品,其背后的思想和意境暂时无法理解。
但如此众多的作品,均深刻拓印到脑海中,量变到质变,还是极大地提升了他的眼界、鉴赏水平和审美情趣。
甚至,他一直没有突破到先天的武学境界,也有一丝松动,这或许是精神力的进步所致。
马速喜出望外,更加强化了要行万千里路、读万卷书的决心。
可以说,之前他是埋头修炼,此后,他将开始修行。
或者说,从首战剿匪那天开始,就已经开始修行了。
红尘炼心无外乎于此。
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